3x CD

Solfège de l’objet sonore

Other by Pierre Schaeffer & Guy Reibel

Released 1967

electronic experimental musique concrète

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Wishlists

Tracklist

CD 1
1
Extrait de tautologos II de Luc Ferrari
0:42
2
Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Mélodie d'arc à bouche
0:12
3
Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Sons électroniques
0:35
4
Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Suite des harmoniques contenus dans un son
0:25
5
Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Solo de sitar hindou
1:12
6
Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Quelques notes du ricercare de l'offrande musicale (Jean-sébastien bach), au clavecin
0:20
7
Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Offrande musicale orchestrée par webern (Fragment)
0:53
8
Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Thème rythmique au marimba, extrait de durbath de guy reibel
0:30
9
Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Même rythmique confiée à une voix, puis au piano
0:58
10
Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Gong, suivi de sa « réduction » au piano
0:29
11
Prologue : Les Quatre éléments du solfège : Chatur-lal commentant le jeu du tabla
1:42
12
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs
0:06
13
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves ascendantes au piano
0:26
14
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son sinusoïdal de 65 hz
0:13
15
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves ascendantes de sons purs
0:26
16
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves ascendantes de basson, clarinette et flûte
0:23
17
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Piano, son pur et basson sur le même degré
0:18
18
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : 17 répété à plusieurs octaves successives ascendantes
0:43
19
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Octaves descendantes de piano, son pur et basson
0:33
20
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Comme 18 en octaves descendantes
0:47
21
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Note grave de piano
0:13
22
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : 21 soumis à un filtrage coupant les aigus à partir de 300 hz
0:14
23
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : 21 soumis à un filtrage coupant la fréquence fondamentale
0:42
24
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Note de piano médium, puis même note filtrée comme en 23
0:11
25
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Idem pour une note de piano aiguë
0:21
26
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Idem pour des notes de basson, clarinette et hautbois
0:38
27
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son « perfide »
0:18
28
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son « perfide » ralenti d'une octave
0:47
29
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son pur
0:09
30
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Bruit blanc
0:23
31
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Succession « mélodique » de tranches de bruit blanc
0:17
32
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Bruit blanc enregistré à deux vitesses différentes (19 et 38 cm/S)
0:32
33
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son complexe structuré
0:09
34
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Même son ayant subi des filtrages passe-bande calqués sur 31
0:35
35
Premier thème de réflexion : Corrélations entre spectres et hauteurs : Son 33 transposé sur les « notes » de la mélodie 31
0:55
36
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Deuxième thème de réflexion : Durée et information
0:21
37
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Sons de timbale, violon, piano et orgue également espacés
0:12
38
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Glissando vocal
0:24
39
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Suite de deux cellules musicales, l'une variée et courte, l'autre uniforme et longue
0:16
40
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 1er son dissymétrique
0:12
41
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 2e son dissymétrique
0:14
42
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 3e et 4e sons dissymétriques
0:28
43
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 2e son de 42 à vitesse moitié
0:29
44
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Les 7 sons dissymétriques du § 14.3 du traité
0:37
45
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Les 7 sons dissymétriques à l'envers
0:29
46
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : 3 objets ayant un début caractéristique
0:15
47
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Portions initiales des objets 46
0:09
48
Deuxième thème de réflexion : Durée et information : Portions terminales des objets 46
0:38
49
Troisième thème de réflexion : Les seuils temporels de l'oreille : Troisième thème de réflexion : Les seuils temporels de l'oreille
0:33
50
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Impulsion électronique
0:07
51
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : 8 impulsions/S
0:08
52
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : 12 impulsions/S
0:06
53
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : 16 impulsions/S
0:10
54
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : 24 impulsions/S
0:18
55
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Si bémol 29 hz
0:09
56
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Mi 41 hz
0:15
57
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Do dièse 69 hz
0:13
58
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Sol 98 hz
0:12
59
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Fa 174 hz ; Do 261 hz
0:20
60
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : Impulsion de basson
0:13
61
Première idée : On passe de façon continue, des perceptions rythmiques aux perceptions de hauteur : À partir de l'impulsion précédente, même progression que de 51 à 69
1:00
62
Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Gamme descendante dont les notes durent chacune 60 ms
0:15
63
Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Gamme descendante 30 ms/Note
0:14
64
Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Sons désordonnés en quadruples croches
0:07
65
Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : 64 deux fois plus vite
0:18
66
Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Phrase dont les syllabes durent en moyenne 40 ms
0:15
67
Deuxième idée : Le Pouvoir séparateur de l'oreille : Même phrase, 80 ms/Syllabe
0:58
68
Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : « cloc » de 5 ms
0:17
69
Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Différentes attaques aux ciseaux sur un son pur : Attaque nette par coupure de la bande à angle droit, puis attaques adoucies par coupures en biais sur 10, 20, 60 ms
0:46
70
Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : 4 séries d'exemples : Sol5 et ré4 de trompette : Ré3 et si bémol5 de clarinette
0:53
71
Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Fragments de 50 ms prélevés dans le corps de 3 sons (Trompette, hautbois, violon)
0:06
72
Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Idem, 100 ms
0:18
73
Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Fragments de 50 ms pris au début des mêmes sons
0:10
74
Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Idem, 100 ms
0:10
75
Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Sons originaux
0:25
76
Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Mélodie « sous le seuils » : Chaque son dure moins de 5 ms
0:10
77
Troisième idée : Constante de temps de l'oreille : Même mélodie, chaque note dure 10 ms
0:34
78
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Son de violon
0:14
79
Cinquième idée : Structure des sons brefs : 78 avec 4 incidents
0:15
80
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Idem, avec incidents plus forts
0:14
81
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Les 4 incidents isolés
0:08
82
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Sons d'où étaient extraits les incidents précédents
0:18
83
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Séquence d'objets accumulés, extraites de l'objet captif de françois bayle
0:08
84
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Même séquence avec 3 incidents
0:10
85
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Incidents de 84 isolés
0:13
86
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Fragments sonores de 50 ms (Provenant de hautbois et trompette) accolés
0:06
87
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Fragments 86 séparés
0:05
88
Cinquième idée : Structure des sons brefs : 2 autres fragments accolés (Provenant de violon et hautbois)
0:05
89
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Fragments 88 séparés
0:15
90
Cinquième idée : Structure des sons brefs : 2 fragments accolés, inférieurs à 6 ms (Hautbois et violon)
0:07
91
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Comme 90, avec des fragments durant chacun d'abord 10 ms, puis 25 ms
0:11
92
Cinquième idée : Structure des sons brefs : Sons d'où étaient tirés les fragments précédents
0:25
CD 2: Quatrième thème de réflexion : Les anamorphoses temporelles
1
Quatrième thème de réflexion : Les anamorphoses temporelles : Quatrième thème de réflexion : Les anamorphoses temporelles
0:26
2
Première idée : Paradoxe de l'attaque : Note grave de piano
0:28
3
Première idée : Paradoxe de l'attaque : 02 début supprimé
0:23
4
Première idée : Paradoxe de l'attaque : Son de cloche
0:11
5
Première idée : Paradoxe de l'attaque : 04 début supprimé
0:13
6
Première idée : Paradoxe de l'attaque : Début de 04
0:14
7
Première idée : Paradoxe de l'attaque : Son de cymbale ; Puis le même, début supprimé
0:38
8
Première idée : Paradoxe de l'attaque : 2 mi de violon à vide
0:12
9
Première idée : Paradoxe de l'attaque : Les 50 premières ms des deux sons 08
0:18
10
Première idée : Paradoxe de l'attaque : Staccato de trompette
1:05
11
Seconde idée : Attaques et dynamique : Note grave de piano, puis la même après suppression de 0, 1, 1 et 1, 5 s au début
0:33
12
Seconde idée : Attaques et dynamique : Idem pour le la4
1:11
13
Seconde idée : Attaques et dynamique : Les 3 sons amputés de 12
0:37
14
Seconde idée : Attaques et dynamique : Son tenu de trompette, puis le même après suppression de 0, 5, 1, 1, 5 et 2 s au début du son
0:56
15
Troisième idée : Timbre d'attaque et sons doubles : Note de vibraphone, puis la même après suppression de 0, 1, 0, 5 et 1 s au début du son
1:07
16
Troisième idée : Timbre d'attaque et sons doubles : 3 sons à l'envers (Piano, vibraphone, cymbale)
0:25
17
Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus
0:28
18
Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Mi bémol de flûte, puis le même après suppression de 50 ms au début
0:29
19
Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Idem, ré bémol (Son Coupé D'Abord, original Ensuite)
0:25
20
Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Son de trompette avec attaque artificielle « biseau » (Coupure de la bande en biseau), puis son original
0:24
21
Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Son de violon avec attaque artificielle « droite » (Coupure droite), puis son original
0:22
22
Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Note originale ; Attaque artificielle par coupure droite ; Attaque artificielle par coupure en biseau : Sur un do5 de flûte, puis un si bémol4 de violon
0:26
23
Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : 2 descentes chromatiques de clarinette : Avec attaques artificielles (Coupures en biseau), puis sons originaux
0:39
24
Cinquième thème de réflexion : Attaques artificielles et caractères secondaires d'attaque des sons entretenus : Note grave de piano amputée de la 1ère seconde par une coupure droite, puis par une coupure en biseau
0:39
25
Dernière idée : Transmutations instrumentales : Mi5 de piano avec attaque artificielle, puis mi5 de flûte
0:20
26
Dernière idée : Transmutations instrumentales : Fa5 de flûte avec forme artificielle, puis fa5 de piano
0:45
27
Sixième thème de réflexion : Timbre des sons et notion d'instrument de musique : Sixième thème de réflexion : Timbre des sons et notion d'instrument de musique
0:17
28
Première idée : L'énigme du timbre : 8 sons de « l'étrange instrument »
0:37
29
Première idée : L'énigme du timbre : Les 8 sons originaux
0:52
30
Première idée : L'énigme du timbre : Sol4 synthétique de piano
0:07
31
Première idée : L'énigme du timbre : Son pur (Sol4)
0:07
32
Première idée : L'énigme du timbre : Sol4 de piano
0:04
33
Première idée : L'énigme du timbre : Son 30
0:21
34
Première idée : L'énigme du timbre : La5 de flûte
0:08
35
Première idée : L'énigme du timbre : Fa5 de piano
0:05
36
Première idée : L'énigme du timbre : Son synthétique
0:06
37
Première idée : L'énigme du timbre : Son de piano correspondant
0:26
38
Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Séquence de clavecin
0:09
39
Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Début et fin de 38
0:08
40
Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Partie centrale de 38
0:25
41
Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Note synthétique de clavecin
0:04
42
Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Ré4 de hautbois
0:08
43
Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Do dièse6 de piano
0:04
44
Seconde idée : Les deux critères du timbre : Dynamique et harmonique : Son 41
0:51
45
Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : 22 notes sur les 7 octaves (Fig. 13 du traité)
0:48
46
Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : Ré2 de piano
0:08
47
Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : 46 transposé 2 octaves plus haut, puis même note sur le clavier (Ré4)
0:21
48
Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : Ré6 de piano
0:12
49
Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : 48 transposé 2 octaves plus bas, puis même note sur le clavier (Ré4)
0:24
50
Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : Mélodie de piano
0:12
51
Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : 50 transposé au phonogène 2 octaves plus haut, puis la même joué sur le clavier
0:19
52
Troisième idée : Timbre d'un instrument : Cas du piano : Idem, 2 octaves plus bas
0:43
53
Quatrième idée : Loi du piano : Do3 de piano attaqué au plectre
0:13
54
Quatrième idée : Loi du piano : 53 transposé de 1 octave vers le bas
0:26
55
Quatrième idée : Loi du piano : Pizz de guitare, puis le même transposé de 3 octaves vers le bas
0:43
56
Cinquième idée : Encombrement du timbre harmonique : La0 de piano (Fréquence fondamentale F0 = 27, 5 hz), puis le même après filtrage passe-bas (Fréquence de coupure fc = 300 hz)
0:19
57
Cinquième idée : Encombrement du timbre harmonique : Do7 de piano (F0 = 2 093 hz), puis le même après filtrage passe-haut (Fc = 2 000 hz)
0:15
58
Cinquième idée : Encombrement du timbre harmonique : La0, puis le même après filtrage passe-bande de 200 hz à 1 000 hz
0:17
59
Cinquième idée : Encombrement du timbre harmonique : Do7, puis le même après filtrage passe-bande de 500 hz à 2 000 hz
0:24
60
Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : Son de trompette avec incident
0:38
61
Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : 2 résonances complexes
0:32
62
Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : Portions initiales de 61 (Tôle, piano)
0:14
63
Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : 2 autres résonances complexes
0:19
64
Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : Portions initiales de 63 (Tige métallique, piano)
0:19
65
Sixième idée : Le timbre instrumental, dans le contexte des causalités : Résonances de 63 enchaînées en « delta »
1:10
66
Septième thème de réflexion : Morphologie des objets sonores : Septième thème de réflexion : Morphologie des objets sonores
0:41
67
Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Extrait de three dances pour deux pianos préparés de John Cage
0:41
68
Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Extrait de bidule en ut de pierre schaeffer et pierre henry
0:42
69
Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Extrait de porte grince de jean-pierre toulier
0:25
70
Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Jappement de chien
0:05
71
Première idée : Un appareil électro-acoustique n'est pas directement un instrument de musique : Chien « lyrique »
1:18
72
Seconde idée : Généralisation du musical : Séquence de sons complexes
0:38
73
Seconde idée : Généralisation du musical : Sons électroniques
1:04
74
Isième idée : L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit : 3 sons de tôle
0:22
75
Isième idée : L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit : 2 autres sons provenant de la même tôle
0:38
76
Isième idée : L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit : 2 autres sons (Même tôle)
0:28
77
Isième idée : L'objet sonore ne doit pas être confondu avec le corps sonore qui le produit : 4 autres sons (Même tôle)
1:18
78
Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet témoin
0:30
79
Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 accéléré et ralenti
0:26
80
Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 balayé par un filtrage
0:37
81
Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 varié en tessiture
0:18
82
Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 homogénéisé et étendu dans sa masse
0:20
83
Quatrième idée : L'objet sonore n'est pas non plus le fragment enregistré : Objet 78 manipulé par montage
0:30
84
Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : Son de tôle avec partiel aigu
0:29
85
Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : 84 après filtrage passe-haut
0:13
86
Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : 84 après filtrage passe-bas
0:24
87
Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : 84 transposé de une octave et demie vers l'aigu
0:18
88
Cinquième idée : Ne pas confondre objet sonore et objet musical : Objet complexe, suivi des trois objets auxquels il a donné naissance par fragmentation
0:56
89
Sixième idée : Objectivité de l'objet : « son subtil » (2 fois)
0:59
90
Sixième idée : Objectivité de l'objet : Forme accentuée, puis forme aplatie
0:20
91
Sixième idée : Objectivité de l'objet : Masse étendue
0:26
92
Sixième idée : Objectivité de l'objet : Grain renforcé
0:21
93
Sixième idée : Objectivité de l'objet : Changement de timbre harmonique
0:24
94
Sixième idée : Objectivité de l'objet : Allure exagérée
0:28
95
Sixième idée : Objectivité de l'objet : Variante appuyant simultanément l'ensemble des caractères précédents
1:26
96
Septième idée : Morphologie interne de la note complexe : Exemples de notes complexes (Percussives)
0:21
97
Septième idée : Morphologie interne de la note complexe : Autres exemples de notes complexes (Entretenues)
0:33
98
Septième idée : Morphologie interne de la note complexe : Notes complexes plus ou moins riches
0:16
99
Septième idée : Morphologie interne de la note complexe : Notes complexes plus ou moins profilées
0:16
CD 3: Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets
1
Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets
0:25
2
Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Objet composé et ses composants
0:25
3
Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Objet composite et ses composants
0:32
4
Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Objet moins cohérent : A) composants ; B) original
0:21
5
Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Pizz accidenté
0:06
6
Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Son de tôle accidenté
0:35
7
Huitième idée : Morphologie externe, ensembles d'objets : Son affecté d'un incident technique
0:30
8
Huitième thème de réflexion : Typologie des objets musicaux : Huitième thème de réflexion : Typologie des objets musicaux
0:24
9
Première idée : Le thème et la version : Séquence complexe d'orchestre, extrait de sigma (Ivo malec)
0:24
10
Première idée : Le thème et la version : « trame » instrumentale profilée (Luc ferrari)
0:51
11
Première idée : Le thème et la version : Roulement de tam-tam prolongé
1:06
12
Première idée : Le thème et la version : Sons de tôle et de piano
1:39
13
Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : 4 exemples de chaînes sonores (Langage parlé, chant d'oiseau, musique, bruit)
1:20
14
Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : Un mot
0:04
15
Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : Roulade
0:07
16
Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : Note, accord, motif
0:12
17
Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : Coup d'accélérateur
0:48
18
Deuxième idée : Règles d'identification des objets sonores : 4 prélèvements : Syllabe, cri d'oiseau, note, accélération
1:52
19
Troisième idée : Critères musicaux du sonore : 4 exemples d'objets sonores, entretien soutenu-intonation fixe, très respectivement de chacune des chaînes 13
0:15
20
Troisième idée : Critères musicaux du sonore : 4 autres exemples : Entretien soutenu-intonation variable
0:16
21
Troisième idée : Critères musicaux du sonore : 4 autres exemples : Impulsions fixes en intonation
0:08
22
Troisième idée : Critères musicaux du sonore : 4 autres exemples : Impulsions variables en intonation
0:52
23
Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 5 sons brefs
0:16
24
Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 3 sons entretenus
0:46
25
Quatrième idée : Critères de facture et de masse : Roulement de bongo
0:10
26
Quatrième idée : Critères de facture et de masse : Note de contrebasson
0:12
27
Quatrième idée : Critères de facture et de masse : Son de tôle présentant un entretien hybride (Frottement continu et itératif)
0:33
28
Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 3 sons de masse tonique
0:28
29
Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 3 sons de masse complexe
0:22
30
Quatrième idée : Critères de facture et de masse : 3 sons de masse variée
1:11
31
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes toniques d'origine instrumentale : N', n, n''
0:22
32
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes complexes : X', X, X'', de même origine
0:22
33
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes variées : Y', y, Y'', de même origine
0:19
34
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes toniques de piano préparé
0:15
35
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes complexes de piano préparé
0:19
36
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes variées de piano préparé
0:28
37
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes toniques d'origine concrète
0:19
38
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes complexes d'origine concrète
0:17
39
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes variées d'origine concrète
0:19
40
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes toniques électroniques
0:13
41
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes complexes électroniques
0:15
42
Cinquième idée : Typologie des objets équilibrés : 3 notes variées électroniques
0:42
43
Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Cellule (« k »)
0:07
44
Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Éléments isolés de la cellule 43
0:15
45
Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Cellule instrumentale
0:08
46
Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Cellule extraite de l'échantillon 54
0:20
47
Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Son homogène d'orchestre, puis son homogène concret
0:21
48
Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Son itératif homogène
0:21
49
Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Trame harmonique
0:38
50
Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Trame tonique
0:33
51
Sixième idée : Objets redondants ou trop brefs : Critères temporels : Trame complexe itérative
0:51
52
Septième idée : Objets excentriques : Échantillon à l'archet
0:38
53
Septième idée : Objets excentriques : Échantillon « tringle »
0:26
54
Septième idée : Objets excentriques : Échantillon de bruits de bouche
0:10
55
Septième idée : Objets excentriques : Échantillon de notes « Y' » (Impulsions variées)
0:21
56
Septième idée : Objets excentriques : Chute de pierres, puis bruits de charbon en combustion
0:39
57
Septième idée : Objets excentriques : Tutti instrumental de type accumulation
0:29
58
Septième idée : Objets excentriques : 3 pédales
0:28
59
Septième idée : Objets excentriques : 4 grosses notes (« w ») : Instrumentales et concrètes
1:06
60
Huitième idée : Relativité des classements typologiques : Pédale
0:32
61
Huitième idée : Relativité des classements typologiques : 3 cellules tirées de 60
0:12
62
Huitième idée : Relativité des classements typologiques : 2 sons itératifs tirés de 61
0:08
63
Huitième idée : Relativité des classements typologiques : 2 impulsions tirées de 62
0:06
64
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre
0:06
65
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Extrait de planètes (Ivo Malec)
0:14
66
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de violostries (Bernard Parmegiani)
0:11
67
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem
0:18
68
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem
0:12
69
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de l'instant mobile (Bernard Parmegiani)
0:08
70
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem
0:29
71
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem
0:51
72
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment orchestral d'ivo malec (Sigma)
0:43
73
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Jeu d'entretiens (Échos)
0:23
74
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Note complexe (Sigma)
0:07
75
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Autre note complexe (Sigma)
0:10
76
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Mélodie et jeu d'entretiens (Planètes)
0:35
77
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Cor-flûte-trompette (Échos)
0:20
78
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Objet varié (Y) (Planètes)
0:18
79
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de variations pour une porte et un soupir de pierre henry
1:08
80
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de trois portraits d'un-oiseau-qui-n'existe-pas, musique de François Bayle
0:37
81
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Grenouilles des tropiques
0:35
82
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment d'archipel de françois bayle
0:57
83
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Extrait de voix inouïes d'edgardo canton
1:00
84
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Extrait de metastasis de Iannis Xenakis
0:52
85
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Extrait d'eonta du même auteur
0:54
86
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment de tautologos II de luc ferrari : Exposition
0:34
87
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Discontinu
0:33
88
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Désordre
0:25
89
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Apparition de « masses »
0:26
90
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Idem : Trame finale
1:55
91
Neuvième thème de réflexion : La Mise en oeuvre : Fragment orchestral d'ivo malec (Planètes)
0:33